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最近跟老公搬回鄉下老家~真的有點不習慣因為要

買些東西就需要開半個小時的車才能買的到

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據中央社報導本月折扣心得 ,《人間》雜誌創辦人陳映真,今(22)日在北京病逝,享壽80歲。

陳映真本名陳永善,1937年11月8日於新竹出生,2016年11月22日病逝北京。因報導社會底層與現實,開創台灣報導文學先河,但也因他終堅持中國統一的主張,個人政治色彩過於濃厚,而成為當代最被議論的小說家之一。

陳映真1961年畢業於淡江文理學院(即今淡江大學)外文系,但在畢業前2年,他便以第一篇小說〈麵攤〉出道文壇。在1968年時,他因「宣傳共產主義」而遭逮捕坐牢7年,當時轟動文壇,被稱為「民主台灣聯盟案」。

入獄對陳的影響非常大,他就曾自我表述:「對自己走過道路進行了認真的反省,對社會現實有了更深刻的認識,開始由一個市鎮小知識分子走向一個憂國憂民的、愛國的知識分子」。

他亦曾為《文季》、《夏潮》等雜誌的編輯,1985年陳映真創辦以關懷被遺忘的弱勢者為主題的報導文學刊物《人間雜誌》(至1989年停刊),1989年7月成立人間出版社,並擔任發行人。

陳映真的小說〈將軍族〉、〈兀自照耀著的太陽〉、〈哦!蘇珊娜〉、〈山路〉、〈雲〉等篇章,在2004年曾被雲門舞集改編為舞劇《陳映真?風景》。

2006年6月陳映真移居北京後,9月就接連中風,因而臥病至今已長達10年。鑑於陳映真年事已高且健康仍未見好轉,部分好友與支持者曾私下推動陳映真能返回台灣,至少可以「落葉歸根」。

相關人士指出,曾有人當年探詢陳映真的意見,陳映真也點頭允諾;但因為身體狀況不佳,搭機回台是大工程,陳映真夫人陳麗娜最後並未同意。

陳映真的夫人陳麗娜,稍早將噩耗通知在台灣的弟弟陳映和後,陳映真死訊才在台灣近親友人間傳開。接近陳映真的好友,今天聞訊後,表示既難過也抱憾。

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切膚之愛社會福利慈善事業基金會為了籌建明年初設立彰化縣第二家失智症專責日間照顧中心,而以「用愛找回失去的記憶」為主題,日昨假台中長榮桂冠酒店舉辦愛心募款餐會,結合美食與美聲,將由國際知名聲樂家簡文秀教授及長笛百變天后華姵老師公益贊助演出,帶給大家精彩的視覺與聽覺饗宴。

切膚之愛基金會執行長詹麗珠表示。全球每三秒鐘新增一名失智症者,所衍生的照顧問題將造成家庭、社會、醫療及經濟上沉重的負擔,建置無縫接軌的全人照顧服務網絡-『失智症日照中心』是目前當務之急的任務。在募款晚會中,切膚之愛基金會特別邀請熱心公益的聲樂家簡文秀演唱(見圖),簡老師表示她已經把她的歌聲獻給社會了,只要是對社會有益的永遠是義務表演。

簡文秀教授也贈送給現場每個人LED燈筆,除此之外,也要特別感謝億光電子工業股份有限公司、盛華人力資源股份有限公司、財團法人臺灣強社會福利福氣基金會、簡俊卿建築師事務所、鈞寶電子工業股份有限公司及李麗華議員等,共襄盛舉地一起募得一一○萬元,協助切膚之愛基金會順利完成募款,繼續為台灣社會盡一份心力。最後,簡老師更邀請現場所有志工以及願意回饋社會的朋友們共勉之,一起為這個國家社會努力打拼,使社會充滿了愛與祥和。

下面附上一則新聞讓大家了解時事

旺報【記者黃阡阡╱綜合報導】

國際導演李安的新片《比利?林恩的中場戰事》近日上映後,不僅再度掀起兩岸電影熱潮,同時也風靡全球電影圈。李安至今在電影圈屹立不搖的地位,也讓多位國外學者認為,李安透過亞洲儒道思想與西方哲學進行創作,除堪稱為「中華文化」和「美國文化」交互下的產物,也成為當今探討電影哲學的豐富源泉。

「如果你了解我,一切盡在我的電影中。」屢獲奧斯卡、金球獎等國際電影大獎的李安,無疑為華人導演攀上前所未有的巔峰。近日於大陸出版的《讀李安》一書,收錄多位國外知名學者對李安及其電影的評述,他們認為李安的作品既是一部自傳,也是窺探李安個人價值觀、關注事件和行為動機的最佳媒介。

汲取藝術、哲學靈感

從荷蘭、加拿大與美國的學者眼中,這位才華橫溢、舉世稱羨的華人導演,源自於一個事實:李安不僅是「中華文化」和「美國文化」兩者的產物,且他在寫作與擔任導演時,從東、西兩種文化背景中廣泛汲取藝術和哲學靈感;而這種多元文化的態度,使他成為一個變化多端、極富靈感的電影拍攝者。

從李安早期幾部電影中,不難發現都涉及儒家思想主題,以「父親三部曲」中的電影《推手》、《喜宴》和《飲食男女》為例,這三部電影中都有一個遵奉儒家思想的父親角色,努力維持傳統之餘,也嘗試著用西方價值觀,來定義自身與孩子們的關係。

維持華人身分認同感

不僅如此,「父親三部曲」中的孩子,均必須在與家長權威的對抗中定義自我,即便家長的權威現象在東、西方都普遍存在,但中國的儒家思想中尤為盛行,且孩子們試圖在脫離父親的過程中,也蘊含著有違華人文化中「孝」的美德。

除了中華文化外,李安也有好幾部作品描繪在西方文化的全球化面前,努力維持華人身分認同感的角色。對此,《讀李安》作者之一的詹姆斯·麥克雷(James McRae)認為,李安電影中的主角們,通常透過被迫調和天生的欲望以及社會要求間的關係,從而真正地培養出自我,正如經典電影《推手》和《臥虎藏龍》,皆以道家「無為」的主題講述著武俠故事。

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